![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ритм танго нуэво
Jul. 5th, 2010 08:15 amКак всегда мои дилетантские размышления. Которые ни к чему не обязывают :)
Вот специально с 3 ночи и до утра дилетантски размышлял на тему ритма танго. Потом стал приставать к Гуглю и ЮТюбу с вопросами.
Чем отличаются танго Пьяцоллы от предыдущих? Мне кажется, в первую очередь - ритмом. В до-пьяцолловых танго (взять к примеру La Cumparsita и Por una cabeza) акцентируются все четверти плюс последняя ещё делится на две восьмушки. Если расписать восьмыми, то
[1] 2 [3] 4 [5] 6 [7] [8].
То есть, как сам признавался автор Кумпарситы, он писал марш.
Ритм танго нуэво очень хитрый. Он фактически вообще один, вопрос в его детализации. Общая идея, как я её понимаю - это противопоставление троичности и двоичности.
А. На самом абстрактном уровне можно выделить (четвертными) [1] (базис троичности) и [4] (базис двоичности). Это, так сказать, супернамёк. Сам догадывайся, почему шесть плюс два.
Б. При добавлении деталей получаем синкопу милонги (восьмыми): [1] (первая тройка) [4] (отклик/отражение тройки) [7] (двойка). 3+3+2. Тут уже есть все компоненты, но они не расписаны.
В. Если совсем детально, то нужно шестнадцатыми:
[[1]] [2] [3] 4 5 6 [[7]] [8] [9] 10 11 12 [13] 14 [15] 16.
Двенадцать (3*4) плюс четыре (2*2).
Забавно, что шестнадцатые в явном виде выделяют лучшие интерпретаторы Пьяцоллы, например Gotan project (их версия Vuelvo al sur и прочие ранние вещи).
Вот специально с 3 ночи и до утра дилетантски размышлял на тему ритма танго. Потом стал приставать к Гуглю и ЮТюбу с вопросами.
Чем отличаются танго Пьяцоллы от предыдущих? Мне кажется, в первую очередь - ритмом. В до-пьяцолловых танго (взять к примеру La Cumparsita и Por una cabeza) акцентируются все четверти плюс последняя ещё делится на две восьмушки. Если расписать восьмыми, то
[1] 2 [3] 4 [5] 6 [7] [8].
То есть, как сам признавался автор Кумпарситы, он писал марш.
Ритм танго нуэво очень хитрый. Он фактически вообще один, вопрос в его детализации. Общая идея, как я её понимаю - это противопоставление троичности и двоичности.
А. На самом абстрактном уровне можно выделить (четвертными) [1] (базис троичности) и [4] (базис двоичности). Это, так сказать, супернамёк. Сам догадывайся, почему шесть плюс два.
Б. При добавлении деталей получаем синкопу милонги (восьмыми): [1] (первая тройка) [4] (отклик/отражение тройки) [7] (двойка). 3+3+2. Тут уже есть все компоненты, но они не расписаны.
В. Если совсем детально, то нужно шестнадцатыми:
[[1]] [2] [3] 4 5 6 [[7]] [8] [9] 10 11 12 [13] 14 [15] 16.
Двенадцать (3*4) плюс четыре (2*2).
Забавно, что шестнадцатые в явном виде выделяют лучшие интерпретаторы Пьяцоллы, например Gotan project (их версия Vuelvo al sur и прочие ранние вещи).
