баян и клавиатура
Aug. 26th, 2010 04:00 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
jayrandomНа родине меня ожидал сюрприз. Наслышавшись моих восхищений по поводу аккордеона, сестра с мужем дали мне поиграть на антикварном баяне Hohner (очень вероятно, что довоенном, т.к. надпись гласила "made in Germany" - т.е. ещё до разделения страны на части), потом добавив, что этот инструмент ищет себе хозяина. Баян грустно смотрел на меня из гнутоклеенного фанерного ящика, как иногда смотрят на проходящих мимо людей заблудившиеся домашние животные. Голос у него очень красивый, и хотя полдюжины кнопок не хватало, я проверил, что дело только в кнопках (соответствующие звуки он издавать умел). Не найдя в себе сил отказаться, я привёз его ручной кладью в Кембридж.
Баян - это удивительный инструмент. Не только голосом, но и организацией органов управления. Дело в том, что клавиатура баяна организована логичнее, чем классическая фортепианная, и это позволяет играть на нём очень сложные классические композиции, часто трудно- или недоступные для аккордеона.
То, что я напишу дальше, многим не понравится. Ещё несколько недель назад я бы сам примкнул к этим многим. Даже так: мои телесные инстинкты до сих пор подсказывают, что фортепианная клавиатура - это легко и просто, а всё остальное - ненужные навороты. Собственно, лёгкость освоения пианистом аккордеона можно привести как довод. Однако рассудок всё-таки берёт верх.
На удивление, та самая фортепианная клавиатура, на и для которой было написано столько классических произведений, является большим тормозом для исполнителя - тормозом в смысле устоявшегося стандарта. В технике полно похожих примеров, где некий стандарт, будучи кровью и потом пробит и принят массами, должен быть отброшен, чтобы сделать следующий шаг, но инерция масс требует от инженеров удивительных плясок с бубном ради сохранения этого самого стандарта. Да и не только в технике, конечно - просто это ближе.
Фортепианная клавиатура в своё время строилась, как расширение диатонической 7-ступенной (до мажора) до хроматической 12-полутоновой октавы. Чёрные клавиши рассматривались как дополнительные, проходящие, и этим обоснован их размер и расположение. Сейчас практически любой инструмент с фортепианной клавиатурой предполагает темперацию и уравниловку тональностей в правах. В фа-диез-мажоре должно быть возможно сыграть произведение не сложнее, чем в до-мажоре. Однако анатомия руки исполнителя при этом не принимается во внимание совершенно. Формальное равенство в теории не подкреплено фактическим равенством при исполнении.
При конструировании баяна на фортепианный стандарт положили болт, что и привело к совершенно новым возможностям. Двенадцать полутонов просто расположены подряд в три ряда (при этом каждая октава - это блок 3*4 клавиш). Ради простоты транспонирования ряды продублированы (на три ряда звуков может приходиться 3-6 ряда клавиш), так что транспонирование чего угодно (мелодии, аккорда) - это просто геометрический сдвиг на матрице из клавиш.
К сожалению, при этом не удалось избежать извечной проблемы с симметрией (письмо слева-направо vs справа-налево), поэтому существуют B-баяны (бывший Союз и Восточная Европа) и С-баяны (Западная Европа), но общий принцип равномерной раскладки и дублирования рядов они сохраняют.
К.K.
Недавно мне попался забавный ролик - исполнение Mission Impossible на народных инструментах. Обратите внимание на аккордеон - это толком и не фортепианная клавиатура, и не баянная, а что-то весьма экзотическое. Немного порывшись, я узнал, что это т.н. Аккордеон Кравцова, тоже очень интересная разработка. По сайту не очень удобная навигация, но в целом можно хорошо разобраться, как эта раскладка устроена и зачем. Количество негатива на форуме заставляет задуматься, насколько же мы всё-таки инертны. Очень, очень и очень.
U.K.
Если полутона можно признать равноправными, то почему обязательно раскладывать в 3 ряда? Можно разложить и в 2, и получится т.н. "uniform keyboard". Представьте себе рояль, где на стыке клавиш ми и фа верхний и нижний ряд просто меняются местами. А потом на стыке си и до - меняются обратно. Получается такое вот интересное чудо. Третий ряд - это просто дублирование первого, благодаря которому собственно и возможно чудо геометрической транспозиции. Хотя, по-честному, это и есть определение транспозиции, а "чудом" можно назвать то, что это не вошло в мейнстрим.
J.K.
Ну и, конечно же, изготовители роялей не могли остаться в стороне. Встречаем: Janko Keyboard.
Очень хотелось бы потрогать эту Янку :)
"Annoy everybody, buy a drum"
-- подсмотрено Кошкой в магазине.
Баян - это удивительный инструмент. Не только голосом, но и организацией органов управления. Дело в том, что клавиатура баяна организована логичнее, чем классическая фортепианная, и это позволяет играть на нём очень сложные классические композиции, часто трудно- или недоступные для аккордеона.
То, что я напишу дальше, многим не понравится. Ещё несколько недель назад я бы сам примкнул к этим многим. Даже так: мои телесные инстинкты до сих пор подсказывают, что фортепианная клавиатура - это легко и просто, а всё остальное - ненужные навороты. Собственно, лёгкость освоения пианистом аккордеона можно привести как довод. Однако рассудок всё-таки берёт верх.
На удивление, та самая фортепианная клавиатура, на и для которой было написано столько классических произведений, является большим тормозом для исполнителя - тормозом в смысле устоявшегося стандарта. В технике полно похожих примеров, где некий стандарт, будучи кровью и потом пробит и принят массами, должен быть отброшен, чтобы сделать следующий шаг, но инерция масс требует от инженеров удивительных плясок с бубном ради сохранения этого самого стандарта. Да и не только в технике, конечно - просто это ближе.
Фортепианная клавиатура в своё время строилась, как расширение диатонической 7-ступенной (до мажора) до хроматической 12-полутоновой октавы. Чёрные клавиши рассматривались как дополнительные, проходящие, и этим обоснован их размер и расположение. Сейчас практически любой инструмент с фортепианной клавиатурой предполагает темперацию и уравниловку тональностей в правах. В фа-диез-мажоре должно быть возможно сыграть произведение не сложнее, чем в до-мажоре. Однако анатомия руки исполнителя при этом не принимается во внимание совершенно. Формальное равенство в теории не подкреплено фактическим равенством при исполнении.
При конструировании баяна на фортепианный стандарт положили болт, что и привело к совершенно новым возможностям. Двенадцать полутонов просто расположены подряд в три ряда (при этом каждая октава - это блок 3*4 клавиш). Ради простоты транспонирования ряды продублированы (на три ряда звуков может приходиться 3-6 ряда клавиш), так что транспонирование чего угодно (мелодии, аккорда) - это просто геометрический сдвиг на матрице из клавиш.
К сожалению, при этом не удалось избежать извечной проблемы с симметрией (письмо слева-направо vs справа-налево), поэтому существуют B-баяны (бывший Союз и Восточная Европа) и С-баяны (Западная Европа), но общий принцип равномерной раскладки и дублирования рядов они сохраняют.
Маленький обзор смежных идей.
К.K.
Недавно мне попался забавный ролик - исполнение Mission Impossible на народных инструментах. Обратите внимание на аккордеон - это толком и не фортепианная клавиатура, и не баянная, а что-то весьма экзотическое. Немного порывшись, я узнал, что это т.н. Аккордеон Кравцова, тоже очень интересная разработка. По сайту не очень удобная навигация, но в целом можно хорошо разобраться, как эта раскладка устроена и зачем. Количество негатива на форуме заставляет задуматься, насколько же мы всё-таки инертны. Очень, очень и очень.
U.K.
Если полутона можно признать равноправными, то почему обязательно раскладывать в 3 ряда? Можно разложить и в 2, и получится т.н. "uniform keyboard". Представьте себе рояль, где на стыке клавиш ми и фа верхний и нижний ряд просто меняются местами. А потом на стыке си и до - меняются обратно. Получается такое вот интересное чудо. Третий ряд - это просто дублирование первого, благодаря которому собственно и возможно чудо геометрической транспозиции. Хотя, по-честному, это и есть определение транспозиции, а "чудом" можно назвать то, что это не вошло в мейнстрим.
J.K.
Ну и, конечно же, изготовители роялей не могли остаться в стороне. Встречаем: Janko Keyboard.
Очень хотелось бы потрогать эту Янку :)
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2010-09-01 02:04 am (UTC)Действительно, почему-то все привыкли, что клавиатура - это фортепианная клавиатура. При том что на струнных что только ни делают: и строй меняют (а это то же самое, что поменять раскладку клавиатуры - меняются геометрические формы аккордов и гамм), и струн добавляют.
Я начинал играть на шестиструнке, потом перешел на семи, потом на семи в русском строе, потом на 11 (7 в русском строе и 4 контрбаса), каждый переход - это месяцы а иногда ближе к году работы. Естественно не многие хотят потратить год жизни, не зная наперед, что результат это оправдает.
no subject
Date: 2010-09-01 10:03 am (UTC)Ведь когда Вы переходили на 7+4, Вам наверное не нужно было заново разучивать 7 струн? Хотя, видимо, часть пальцев ушло работать "наверх".
Кстати, существует струнный вариант "uniform keyboard" - Harpejji. Избыточность, конечно, страшная. Но зато можно тэппить двумя руками - это скорее открытая дверь в Ваш мир для пианистов, неспособных и зажимать и дёргать синхронизованно :)
no subject
Date: 2010-09-04 01:57 am (UTC)Действительно идея хороша. Особенно кривая клавиша. Но янка мне нравится больше своим равноправием :)
Когда я переходил на 7 плюс 4, самое сложное было - случайно не дергать новые струны - ведь раньше на их месте ничего не было.
no subject
Date: 2010-09-04 10:25 am (UTC)Меня ими ведь тоже пугали, а я просто подумал: ну кто на меня может из страницы прыгнуть? Джаваскрипт? И наплевал на угрозы. Может и зря. А может и нет - заходил-то я тоже с Юникса.
Хочу ещё про струны спросить (вот этот самый Harpejji, который замаскированная Янка). В своё время мне объяснили, что тэппинг в обязательном порядке требует электрической поддержки инструмента. Вроде как на полностью аккустическом инструменте эта техника не работает. Правда ли это?
no subject
Date: 2010-09-08 01:04 am (UTC)Эту энергию надо эффективно перевести в звук. Тут тоже проблемы - они хорошо видны в крайних точках. Если тэппить очень медленно - звука не будет, потому что хоть струне и придана дополнительная энергия, она никуда не переводится при ударе о порожек - она вся в потенциальной энергии натяжения. То есть струне необходимо придать скорость. Другой крайний случай - очень быстрый тэппинг, когда только небольшая часть струны приходит в движение до удара. Это эквивалентно отпусканию струны после отклонения ее медиатором - движение распространяется по струне со скоростью звука в струне. Тэппинг проигрывает медиатору (ногтю) по двум параметрам - во первых, половина работы уходит на раскачку незвучащей половины струны. Во вторых, нужно придать соответствующую скорость не только струне, но и пальцу.
Существует инструмент с названием "клавикорды", о котором я в отрочестве узнал из книги Газаряна В мире музыкальных инструментов. (Читать осторожно: эта книга в общем-то перевернула мою жизнь, и я вместо того, чтобы идти на мехмат как все, стал гитарным мастером.) Так вот в клавикордах произведена оптимизация тэппинга, сам порожек является движущимся и ударяющим элементом. И несмотря на это, звук (со слов Газаряна, который сам этого звука не слышал) все равно очень тихий.
Вот еще хорошая <A HREF= "http://www.alcarruthluthier.com/Downloads/stringTheory.pdf>статья о колебании струн</A> одного из моих учителей по гитарному делу, если я недостаточно ясно написал про медиатор.
no subject
Date: 2010-09-08 10:32 am (UTC)Спасибо за книжку Газаряна. Постараюсь принять предостережение во внимание :)
Честно говоря, я до сих пор борюсь с порывом переделать новоприобретённый баян под шестиугольную клавиатуру. Свобода на многоголосном инструменте брать аккорд одним пальцем захватывает. Но пытаюсь образумить себя своей практической непригодностью для этой задачи: под тонкое рукоделие руки надо с детства тренировать.