Curiouser and curiouser

По рассказам одного профессора скрипки, лекции которого я как-то переводил в Бостоне, Шнитке писал на бумагу со звука, который слышал в голове, и всегда боялся, что не поспеет. Видимо когда-то он хорошо зазубрил сольфеджио, если мог так быстро писать. Именно чтобы не удерживать рождающуюся мелодию в голове, надо записывать ее с той же скоростью, с которой она "звучит". Бетховен, вроде, писал итерациями. Я знаю одну композиторшу, которая пишет все в голове, то есть запоминает, потом расписывает партии(!) не подходя к инструменту. Потом звонит и говорит: "ой, там в третьем от конца такте не соль си до, а соль си ля", при том, что у нее на руках моей партии уже нет. Правда это не сложная музыка, но все же.
Я, собственно, о чем -- что зубрежка не плоха сама по себе. Если ее правильно использовать, она дает замечательные результаты, которых по другому-то и непонятно как добиться.