Спасибо, интересные варианты. И последний, и даже смотреть :) И эмоции тоже интересные.
На мой взгляд, орган в обоих произведениях (особенно в Adagio g-moll) был задуман совершенно не случайно. Его функция - этакое равномерное "движение стены". Постепенное, беспристрастное, неумолимое движение вперёд.
Рояль даёт слишком большую степень свободы - приостанавливаться, "дышать руками" - в общем, слишком сильно играть темпом. У органа этот приём сильно ограничен - во-первых из-за бешеной инерции, во-вторых из-за отсутствия естественного угасания каждой ноты (не знаю, как правильно называется термин, противоположный атаке?).
Получается, что на любом другом инструменте ради повторения этого эффекта приходится как-то эмулировать тягучесть органа - арпеджировать, например, брать на педали, или просто играть быстро. На органе это всё избыточно, "само сработает".
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
timeasmymeasure
no subject
Date: 2009-03-04 11:48 pm (UTC)И эмоции тоже интересные.
На мой взгляд, орган в обоих произведениях (особенно в Adagio g-moll) был задуман совершенно не случайно. Его функция - этакое равномерное "движение стены". Постепенное, беспристрастное, неумолимое движение вперёд.
Рояль даёт слишком большую степень свободы - приостанавливаться, "дышать руками" - в общем, слишком сильно играть темпом. У органа этот приём сильно ограничен - во-первых из-за бешеной инерции, во-вторых из-за отсутствия естественного угасания каждой ноты (не знаю, как правильно называется термин, противоположный атаке?).
Получается, что на любом другом инструменте ради повторения этого эффекта приходится как-то эмулировать тягучесть органа - арпеджировать, например, брать на педали, или просто играть быстро. На органе это всё избыточно, "само сработает".