инструменты и краски

Вчера ставил Лёне "Болеро" Равеля на Ютюбе, показывал и называл инструменты. Он очень внимательно смотрел, не знаю, запомнил ли чего. А вот у меня появилась очередная догадка.

Есть такое выражение "тембровая окраска" инструментов. А ведь это не просто игра слов - связь с цветами действительно есть, и вот в каком смысле.

В среднем диапазоне каждый инструмент (или, может быть, правильнее группировать по "технологиям" звукоизвлечения - медные, однотростевые, двухтростевые, смычковые, и т.д.) определённо выделяется из остальных, имеет неповторимый голос. Но что произойдёт, если залезть в самый верх или в самый низ диапазона?

Возьмём "сопрановых солистов": трубу, кларнет, гобой, флейту и сопрано-сакс в их самой нижней октаве. Разные? Безусловно, очень разные. Теперь постепенно повышаем частоту. Воображаемому флейтисту придётся сильно поднапрячься, чтобы достичь пронзительности гобоя, но допустим что он перешёл на пикколо и у него хорошие лёгкие. Что мы наблюдаем? Поразительно, но пронзительность высоких частот постепенно подавляет тоновую окраску. Пространство инструментов (тембров) схлопывается наверху.

Теперь наоборот - будем спускаться вниз. "Болеро" уже больше не годится, но благодаря сыну у меня снова есть хороший пример: песенка Евгения Крылатова "вот оно какое наше лето". Там начиная где-то с 1:25 есть короткая инструментальная вставка на низкой дудке (фагот, баритон-сакс или бас-кларнет). Вам может показаться иначе, но мне существенно проще угадать, что это за инструмент, ближе к концу вставки, где он поднимается выше. В начале же этого эпизода они для моего уха неразличимы. Пространство инструментов (тембров) схлопывается внизу.

Из цветовых пространств это больше всего похоже на биконус Вильгельма Оствальда (см fig.2a & 4). Ось яркости от чёрного до белого соответствует частотам звукового диапазона, а цветовой пояс посередине - различию тембров.