про бесстрашных горцев

Сейчас читаю книгу "My Khyber marriage", написанную шотландкой Мораг Мюррей - матерью Идриса Шаха. Там есть замечательный эпизод под названием "Белая Леди".

Мораг вышла замуж ещё в Шотландии, где Сайед учился в Эдинбургском универе. Через пару лет они вместе поехали в Афганистан, к его родителям. По приезду Мораг выясняет, что страна, где ей предстоит жить, находится в состоянии перманентной внутренней войны: между кланами постоянно происходят набеги - либо с целью грабежа, либо в порядке вендетты. И каждый такой набег может закончиться для клана полным уничтожением, потому что крепость принято защищать до последнего ребёнка. Вот такие вот дикие нравы.

Однако в самой жёсткой системе обязательно найдётся слабое место. В тех краях существует поверье, что перед нападением нужно обязательно посмотреть на верхушку одного определённого священного холма. Если там появится силуэт "Белой Леди", то нападение обязательно нужно отменить, а не то клан поразит какая-то страшная напасть. Все очень боятся Белую Леди: близко к холму, где она появляется, подходить не разрешается, и конечно же на сам холм за исторически обозримую эпоху никто не лазил - на верхушку не ведёт даже тропинки.

И вот, когда Сайед уехал воевать и Мораг вдруг осознаёт, что она может в этот день запросто потерять своего мужа, она решается проэксплуатировать эту дыру в системе и стать этой самой Белой Леди. Сначала с большим трудом выбирается из дома (её никак не хотят выпустить), а потом тайно ото всех лезет на холм в белой парандже. Долго простоять на верхушке ей не удаётся, поскольку она подвергается неприцельному обстрелу и, устрашённая, сбегает с холма вниз, где через некоторое время натыкается на дрожащего Сайеда. Который, как выяснилось, и стрелял по верхушке - пытался со своей стороны продемонстрировать суеверным воинам, что Белой Леди не существует и то, что они видели, было миражом.

Но манёвр Сайеда, в отличие от манёвра Мораг, был слишком прямым; в результате война всё-таки была отложена на неопределённый срок.
Так храбрость одной шотландской тётки победила бесстрашие целого клана головорезов.

Квинтовое разрешение & "Still got the blues"

Кто-нибудь помнит Гэри Мура? Того самого, который "Still got the blues"? Недавно я услышал его соло-проигрыш в автобусе и сильно напрягался, вспоминая название :)

Мне кажется, что это произведение - идеальный наглядный пример для изучения феномена "квинтового разрешения" на всю катушку.

Считается, что доминанта (пятая ступень лада) разрешается в тонику (первую ступень лада) - закон такой. Разрешение - это "снятие напряжения". Звучит доминанта - слышится некоторое напряжение. Потом звучит тоника - и напряжение "снимается" квинтовым ходом вниз, в физических терминах мы возвращаемся на уровень нулевого потенциала.

Также считается, что весь джаз построен на каденции под названием "II - V - I". Если посмотреть "объективно" (не с точки зрения тональности, а "вообще"), то это ни что иное, как два последовательных квинтовых хода вниз. Иногда этот приём расширяется ещё двумя коленами - получается III - VI - II - V - I, то есть четыре последовательных квинтовых хода вниз.

Вернёмся к Муру и его блюзу. Это ля-минор, тональность без знаков. Каденция, которую я имею в виду, играется в соло-проигрыше и начале куплета (я намеренно откидываю украшения, чтобы оголить суть): ре-минор, соль-мажор, до-мажор, фа-мажор, си-уменьшенный, ми-мажор, ля-минор (плюс ля-мажор для перехода на следующий круг).

Эта циклическая каденция (если записать номерами ступеней, то IV - VII - III - VI - II - V - I) почти полностью состоит из квинтовых разрешений, обходит все ноты лада и возвращается назад. Одно единственное место, где вместо квинты играется тритон - это от фа к си (от VI к II) , и это совершенно намеренная коррекция, чтобы остаться в 7 нотах изначально избранного лада (а не уехать перебирать все 12 нот).

Не удивительно ли, что происходит 7 шагов, почти каждый из них - квинтовое разрешение (в физической модели каждый такой шаг - потеря потенциальной энергии), а в результате мы возвращаемся назад? Вечный двигатель?