дудки: валторна
Nov. 9th, 2004 07:45 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
jayrandomНе уверен, что из этого действительно получится серия про дудки, но поглядим.
Присказка: хозяйка моего дома - профессиональная валторнистка в нескольких симфоркестрах Британии. А поскольку в наши дни музыка оплачивается смешными деньгами (да-да, это справедливо и для капстран в неменьшей мере), то на хлеб она зарабатывает музыкальными уроками (пения и валторны), а также гравировкой по стеклу.
Сказка: в это воскресенье она была дома, и я напросился подудеть в валторну. К моей большой радости, она не просто согласилась выдать мне инструмент, но даже объяснила что и как, кое-что про устройство, кое-что про распальцовку (аппликатуру, а не то, что вы подумали) и правильное раскатывание губ (амбушюру, а, опять же, не то, что). Выглядит валторна так:
Валторна относится к группе медных духовых, эмулирует звук охотничьего рожка. Собственно, от него валторна и произошла - сначала это была одна длинная 17-футовая свёрнутая кольцами трубка с расширением в конце, из которой можно было извлекать только натуральные гармоники. Потом был добавлен механизм из трёх вентилей (похожий на механизм трубы), каждый из которых вставляет в общую длину кусочек определённой длины, тем самым опуская частоту основной ноты, а также всей последовательности натуральных гармоник, которая от неё (ноты) строится.
На деревянных духовых гармоники используются не так усиленно, поскольку там существует куча клапанов по грифу, каждый для своей ноты. У флейт, саксофонов и гобоя гриф равняется октаве, у кларнетов - полутора октавам. Дальше приходится переходить к 2F, а на обожаемом мной гобое даже к 4F. Дальше, как правило, инструмент уже "не вытягивает", две-три октавы для соло-дудки - это нормальный диапазон.
На медных же дудках осносвной тон получить, как правило, очень сложно. Даже наоборот - она так построена, чтобы инструмент сразу прыгал повыше, где ноты погуще. Например, на трубе наиболее "естественной нотой отсчёта" является 2F, а основной тон практически недостижим. А вот на валторне "естественной нотой отсчёта" является 4F, при этом можно опуститься на целую октаву, до 2F, расслабляя губы. Ниже можно хроматически опуститься ещё на три тона (пол-октавы), поэтому если даже чудом удастся достать до F, это будет одиночная нота, которую не с чем будет связать.
Средний клапан опускает основную ноту на полтона (1/12 октавы в логарифмической шкале), верхний - на тон (2/12), и нижний - на полтора-с-хвостиком (3/12+хв.). Так что начинающий на медной трубе, пока он учит распальцовку, подобен кассиру отсчитывающему сдачу: "ре - это ми минус тон", "мибемоль - это соль минус два тона, а два тона - это полтона плюс полтора", и так далее. В своё время я поимел полный курс хроматического удовольствия на флюгельгорне, так что теперь всё прошло на удивление быстро. Надо было только привыкнуть, что мы на целую октаву выше.
Взять в руки валторну после трубы - это всё равно, что начать водить автомашину по Великобритании: нужно всё симметрично перевернуть относительно тела. Так, на клапанах играет левая рука, на ней же основной вес инструмента. Правая рука традиционно засовывается в колокол и используется как сурдинка, для более точной подстройки или стабилизации некоторых нот. Ну и вообще как сурдинка :)
Валторна - это очень специфический инструмент. Как соло он почти не встречается, а в симфоркестрах (за исключением Малера) играет побочную роль, часто скучный аккомпанемент в стиле "умпс-умпс" на слабые доли (надеюсь, меня не читает валторнист :). Поэтому дети в музыкалке едва ли по своей воле захотят на нём играть. Зато профессионалы ценятся на вес золота, ибо в любой симфоклассике валторна есть, и часто не одна.
Полный набор - это четыре партии валторны. Первая и третья - верхние голоса, а вторая и четвёртая - нижние. Если первая валторна чувствует, что водиночку ей не сыграть техничную партию, то на этот случай есть традиция приглашать "бампера" - шестёрку, которая будет играть с одного нотного пюпитра с первой, беря на себя скучные пассажи и переворачивание страниц. Иногда бампера приглашает и третья валторна.
Вот у кого действительно ЗВУЧИТ валторна - так это у Малера. Во-первых, из-за количества: вместо 4 партий их у него 8. Разных. Во-вторых, он очень любит всякий выпендрёж: например, в нотах есть специальный знак, где 8 валторнистов одновременно встают и задирают колоколы в зал, играют так пару тактов, и садятся обратно :) В третьих - валторнисты часто жалуются на то, что постоянно приходится играть фортиссимо. То есть, для Малера валторна действительно - соло на фоне остального оркестра. Однако такого мало.
Ещё очень впечатляет игра московского валторниста Аркадия Шилклопера. Один раз его послушав, я совершенно потерял покой и сон. Аркадий совершенно влюблён в свою дудку, у него куча студентов, с которыми он организует всякие квартеты-квинтеты только из валторн. Ещё с теми же студентами он играет на альпийских горнах (это такие 4-5 метровые прямые рожки безо всяких вентилей и клапанов - так что доступны только натуральные гармоники). И играют они не просто так - играют они джаз. Впрочем, тут слова мои заканчиваются. Когда найду нормальный бесплатный хостинг гиг на дцать, всё туда выложу и со всеми поделюсь. А пока - ДУДКИ :)
Присказка: хозяйка моего дома - профессиональная валторнистка в нескольких симфоркестрах Британии. А поскольку в наши дни музыка оплачивается смешными деньгами (да-да, это справедливо и для капстран в неменьшей мере), то на хлеб она зарабатывает музыкальными уроками (пения и валторны), а также гравировкой по стеклу.
Сказка: в это воскресенье она была дома, и я напросился подудеть в валторну. К моей большой радости, она не просто согласилась выдать мне инструмент, но даже объяснила что и как, кое-что про устройство, кое-что про распальцовку (аппликатуру, а не то, что вы подумали) и правильное раскатывание губ (амбушюру, а, опять же, не то, что). Выглядит валторна так:
Валторна относится к группе медных духовых, эмулирует звук охотничьего рожка. Собственно, от него валторна и произошла - сначала это была одна длинная 17-футовая свёрнутая кольцами трубка с расширением в конце, из которой можно было извлекать только натуральные гармоники. Потом был добавлен механизм из трёх вентилей (похожий на механизм трубы), каждый из которых вставляет в общую длину кусочек определённой длины, тем самым опуская частоту основной ноты, а также всей последовательности натуральных гармоник, которая от неё (ноты) строится.
Натуральные гармоники - это целочисленные частоты, кратные основному тону. Если условно принять основной тон за до-1, то ряд будет постепенно сгущаться кверху, постепенно наслаиваясь друг на дружку:
F = до-1
2F = до-2
3F = соль-2
4F = до-3
5F = ми-3
6F = соль-3
7F = сибемоль-3 (фальшивый)
8F = до-4
9F = ре-4
10F= ми-4
11F= фа-4
12F= соль-4
13F= ля-4
14F= лядиез-4 (фальшивый)
15F= сибемоль-4 (фальшивый, но по-другому :)
16F= до-5
На деревянных духовых гармоники используются не так усиленно, поскольку там существует куча клапанов по грифу, каждый для своей ноты. У флейт, саксофонов и гобоя гриф равняется октаве, у кларнетов - полутора октавам. Дальше приходится переходить к 2F, а на обожаемом мной гобое даже к 4F. Дальше, как правило, инструмент уже "не вытягивает", две-три октавы для соло-дудки - это нормальный диапазон.
На медных же дудках осносвной тон получить, как правило, очень сложно. Даже наоборот - она так построена, чтобы инструмент сразу прыгал повыше, где ноты погуще. Например, на трубе наиболее "естественной нотой отсчёта" является 2F, а основной тон практически недостижим. А вот на валторне "естественной нотой отсчёта" является 4F, при этом можно опуститься на целую октаву, до 2F, расслабляя губы. Ниже можно хроматически опуститься ещё на три тона (пол-октавы), поэтому если даже чудом удастся достать до F, это будет одиночная нота, которую не с чем будет связать.
Средний клапан опускает основную ноту на полтона (1/12 октавы в логарифмической шкале), верхний - на тон (2/12), и нижний - на полтора-с-хвостиком (3/12+хв.). Так что начинающий на медной трубе, пока он учит распальцовку, подобен кассиру отсчитывающему сдачу: "ре - это ми минус тон", "мибемоль - это соль минус два тона, а два тона - это полтона плюс полтора", и так далее. В своё время я поимел полный курс хроматического удовольствия на флюгельгорне, так что теперь всё прошло на удивление быстро. Надо было только привыкнуть, что мы на целую октаву выше.
Взять в руки валторну после трубы - это всё равно, что начать водить автомашину по Великобритании: нужно всё симметрично перевернуть относительно тела. Так, на клапанах играет левая рука, на ней же основной вес инструмента. Правая рука традиционно засовывается в колокол и используется как сурдинка, для более точной подстройки или стабилизации некоторых нот. Ну и вообще как сурдинка :)
Валторна - это очень специфический инструмент. Как соло он почти не встречается, а в симфоркестрах (за исключением Малера) играет побочную роль, часто скучный аккомпанемент в стиле "умпс-умпс" на слабые доли (надеюсь, меня не читает валторнист :). Поэтому дети в музыкалке едва ли по своей воле захотят на нём играть. Зато профессионалы ценятся на вес золота, ибо в любой симфоклассике валторна есть, и часто не одна.
Полный набор - это четыре партии валторны. Первая и третья - верхние голоса, а вторая и четвёртая - нижние. Если первая валторна чувствует, что водиночку ей не сыграть техничную партию, то на этот случай есть традиция приглашать "бампера" - шестёрку, которая будет играть с одного нотного пюпитра с первой, беря на себя скучные пассажи и переворачивание страниц. Иногда бампера приглашает и третья валторна.
Вот у кого действительно ЗВУЧИТ валторна - так это у Малера. Во-первых, из-за количества: вместо 4 партий их у него 8. Разных. Во-вторых, он очень любит всякий выпендрёж: например, в нотах есть специальный знак, где 8 валторнистов одновременно встают и задирают колоколы в зал, играют так пару тактов, и садятся обратно :) В третьих - валторнисты часто жалуются на то, что постоянно приходится играть фортиссимо. То есть, для Малера валторна действительно - соло на фоне остального оркестра. Однако такого мало.
Ещё очень впечатляет игра московского валторниста Аркадия Шилклопера. Один раз его послушав, я совершенно потерял покой и сон. Аркадий совершенно влюблён в свою дудку, у него куча студентов, с которыми он организует всякие квартеты-квинтеты только из валторн. Ещё с теми же студентами он играет на альпийских горнах (это такие 4-5 метровые прямые рожки безо всяких вентилей и клапанов - так что доступны только натуральные гармоники). И играют они не просто так - играют они джаз. Впрочем, тут слова мои заканчиваются. Когда найду нормальный бесплатный хостинг гиг на дцать, всё туда выложу и со всеми поделюсь. А пока - ДУДКИ :)
